注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

相對不驚飛,雲深知是誰

曾经沧海,长帆逐浪远去;回首放眼,静观风雨云烟

 
 
 

日志

 
 
关于我

极目天际,更觉自我渺小, 俯瞰原野,愈感自然奥妙, 历经风雨,倍感生命倔强, 回首放眼,静观云风雨烟……

网易考拉推荐

【转载】清代杰出画家石涛作品欣赏之二(40P)  

2017-03-23 15:19:29|  分类: 中国书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 

       石涛书画鉴定详析

       明末清初的“四大高僧”之一石涛(1642—1707年),本姓朱,名若极,小字阿长,广西桂林人,明太祖朱元璋重孙靖江王朱守谦的后裔。守谦卒后,其子朱赞仪袭封王位。石涛是赞仪十世孙,亨嘉之子,他的二方印章“赞之十世孙”“靖江王之后”就清楚地点明了他的家世。明亡后,割据南方各省的反清势力,建立南明小朝廷,石涛的父亲及家人在南明内讧中被杀,只有石涛被家侍救出,幸免于难,此时他才4岁。以后,他在师兄喝涛的帮助下在全州湘山寺削发为僧,取法名原济,号石涛,别号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、石道人、零丁老人、小乘客、一枝叟等,晚号瞎尊者。他早年曾沿湘江而下,先到洞庭湖,然后沿长江东下,经庐山、南京、松江而至杭州,再入安徽宣城。在松江拜名僧旅庵、本月为师,从而确定了他在禅林中的地位。在宣城居住的十年中他曾多次观览了黄山的奇松、云海、怪石等奇观。康熙十九年(1680年),他移居南京长干一枝阁,自称“枝下人”。康熙二十九年(1690年)来到北京,虽结识了一些朋友,但在仕途上收获甚微,于康熙三十二年(1693年)回扬州定居,直到逝世。

       石涛早年生活坎坷,居无定所,加之国破家亡,出家后其内心并不平静,国破家亡之痛经常流露于他的作品中,如他作《睡牛图》,绘一人骑牛背上凝思,情调低沉,意境孤凄,自题曰:“牛睡我不睡,我睡牛不睡,今日请我身,如何睡牛背。”披露了作者眷恋故国的愁苦心绪。但是他这种国破家亡之痛,随着时间的推延、清统治地位的牢固,逐渐发生了变化,其“欲复明”之想日渐淡薄,故清康熙南巡时,他在南京、扬州曾两次拜见康熙皇帝,并画《海晏河清图》以颂扬清朝的仁政,又刻印称自己为“臣僧”,并写有《接驾涛》等,从而表现了他十分矛盾的心情,真可谓“笔墨牵人说假真”。

       石涛是一位多才多艺的艺术家,工诗文、尤精分隶,善画山水、人物和花卉,尤以山水画著称。综观他的山水画,构图奇特新颖,意境深邃,笔法恣纵,不落古人窠臼,具有鲜明的个性和创新精神,有很高的艺术水平,据王原祁评价“而大江以南,当推石涛为第一”,故其润格一路攀升。与此相反,其伪作也很多。如以北京故宫博物院为例,院藏石涛绘画共270件,其中伪作有34件之多。伪石涛之画,过去有,近现代也有。王以坤先生《书画鉴定简述》记载曰:“清康熙至乾隆时期,江苏扬州地区有人专做石涛的假画,山水、花卉各题材都有,画风比较奔放,字体的画貌特殊,字画的撇与捺像皮匠刀的形式,故宫藏有皮匠刀(石涛)绫本花卉大卷,是典型的代表实物(尤以花卉为多)。”又据《石书画鉴赏与收藏》记载:伪石涛的画,还有“广东道,以山水为主,画法近广东清中期画家黎简,人物衣纹粗陋,亦一望而知其伪;还有一位詹步青,伪造石涛老年的粗笔山水,可以乱真”。近现代伪石涛画的人,以张大千为代表。据笔者不完全统计,张大千伪石涛的画约有30件之多。谈到他伪作石涛画的方法,则与一般作伪者不同,他不搞临、摹,而是从精研石涛的画入手,先掌握好石涛作画用笔之法,作伪时,不用范本,信手作出的画,就与石涛的真迹十分相似,很难识别。此外,他还有一套作旧的方法,其手法是先搜集一些旧纸,染上较淡的颜色,画上伪作之后,先拓裱起来,再用漂白粉或用电钢粉溶液洗涤,经多次洗刷后将托纸揭去重新托裱,这样经数次揭裱后,再刷上一层白芨水,使纸面光润,最后再装裱起来。如要把纸面做成裂纹,则托好后用火将其烤焦,或用熨斗将其烫焦,再用手来回搓卷,这样,纸面就会出现裂纹。张大千伪石涛的印章也很讲究,石涛早中晚不同时期用什么印,某方印哪儿缺一块,印文有什么特点,他都记得很清楚。故他伪作石涛的作品,其画、款、印以及纸墨气息,都极相似,从而骗过了不少有一定眼力的鉴定家,售以高价,藏于国家和省市博物馆。谈到石涛书画如何辩伪?下列几点可供读者参考。

        一、要牢记石涛书画的笔法,或者说个人风格。

        笔法或个人风格,是鉴定书画的主要依据,但近几年来,笔者看到了一些鉴定文章,有人主张用“观气”之法鉴辨书画,甚至把它吹成书画鉴定的灵魂。笔者认为书画作品的气韵是通过笔墨来体现的,离开了它,一切无从谈起,因此不宜过分强调“气”的作用。鉴定者必须多看实物,从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手,找出其中的规律来。石涛的山水画,早期受梅清的影响,景物奇秀,用笔方折居多,皴法纠结,景色苍浑,人称“细笔石涛”,如北京故宫博物院藏他39岁作《山水册》,就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师,先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川,从取之不尽的大自然中汲取营养,丰富创作。此外他又泛学了诸家笔法,尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”,以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处,逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格而称雄画坛。谈到他的山水画用笔,曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙,如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有,但主要有中锋细笔、侧锋粗笔,以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看粗笔多勾皴山石,细笔多勾剔芦草、松竹之类,而刚性用笔多见于折带皴,柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法,如按物象分,又有山石、丛树、烟云、房舍、流水之别。以下按分类详述:

        山石。石涛画的山石,或用流畅而凝重的中锋线条,或用干毛而松柔的侧锋线条先勾出山体的轮廓和脉络,然后用不同的皴法,如披麻、解索、折带、荷叶和拖泥带水皴进行皴染,以表现山峦的凹凸和体积感。皴法虽多,但总的笔性是属于董源、黄公望一类的柔性笔调,基本不用像斧劈一类的刚劲皴法。画远山不用淡墨染,而用浓墨泼染,以增加前山的明亮感,这是其他画家所没有的。

        丛林。石涛画树木,多画平头树,故宫所藏《石涛山水册》中有他自题曰:“惯写平头树,时时易草堂,临流独兀坐,知意在清湘。”从他众多传世之作看,的确有许多树木的画法,其结顶多作“平头”。石涛画的松树,得法于黄山,大致有两种画法:其一,是平坡之松,松干多挺直,松针较宽,短促出笔略带圆弧形,六七笔成一组,具自然生态之趣。其二,悬崖高山之松,松干多以斜出取势,盘曲瘦硬,松针细长刚劲,用墨干而浓,给人以苍劲畸形之感,多得益于黄山。画杂树,其树干行笔古拙,枯笔之后多用湿墨破晕,点叶墨色较重,粗阔点中往往有细勾的夹叶,“大都以写石之法写之”。

        烟云。石涛画的云雾,多吸收黄山三大奇观之一——“云海”的精髓,特别强调烟云的动感和气势,基本有三种笔法:1、渍云法。即利用山体、树木本身的水墨渍出云态,具有缥缈苍茫的艺术效果,多用于大段的烟云。2、勾云法。用中锋线条,灵活勾出烟云,具有流动的气势和美感,如故宫博物院藏《采石图》。3、染云法。用淡墨湿笔烘染出云感,虽没有具体的笔触,却给人以迷蒙,烟云满纸之感,且多表现晨雾和烟雨之景。

        流水。石涛画的湖水、山泉等,具有静止、微动、汹涌澎湃的不同姿态,主要有三种表现技法:1、微波流动之水,多用细笔中锋,线条流畅轻柔。2、远处或无风之水,多留空白,不画水波。3、波涛汹涌之水,用略侧中锋线条,细密、起伏有致地勾出,再用淡墨烘染,以表现水的远近和动势。

        石涛的山水画,如按年代讲,还有早、中、晚的变化:

        早期,从16岁至38岁(1657—1679年),为石涛读书、游历和求艺的奠基时期。此时他从武昌沿江东下,饱览江南名胜,不仅开阔了眼界,而且为创作积累了取之不尽、用之不竭的素材。这一时期的代表作品有故宫博物院藏《山水图》册,纸本,墨笔,共十开,描写安徽黄山一带风光,笔法清新秀逸,渴笔干墨处似程邃。其中一开仿米芾、高克恭,其他各开多法倪瓒和黄公望。一开最早纪年“丁末”(1667年),石涛时年26岁,为初创阶段之作。又如他绘《山水人物图》卷(故宫藏),根据画中自题,分别作于公元1664年、1668年、1677年,即从23岁至36岁时之作,历时13年之久(中间肯定有停作之时)。全卷共分五段,分别绘石户农、披蓑翁、湘中老人、铁脚道人和雪庵和尚等。画风工细秀逸,稚嫩之气流于画面,是一幅代表石涛个性特征的早期佳作。

         中期,从39岁至50岁(1680—1691年)为石涛绘画蜕变期,此时创作有三种风貌:其一,与宣城时创作较接近,即多用乾笔枯墨,画风恬澹。其二,水墨淋漓、汪洋恣肆的画风,如作于44岁的《泼墨山水图》卷等。其三,风貌较为细致,勾线细润,皴擦极少,俗称“细笔石涛”。画风从新安画派化出,又从黄山的实景中吸取营养,形成笔墨老到精练,气势磅礴的艺术格调。代表作品有46岁(1687年)作《细雨求松图》和《搜尽奇峰打草稿图》(故宫藏)等。

         晚期,从51岁至66岁去世(1692—1707年),是他的绘画创作高峰期。所画山水,笔法恣纵,淋漓痛快,粗犷处浓墨大点。纵横恣肆如急电惊雷;细微处慎密严谨,定无虚下。他敢于突破前人的陈法,如用赭代墨皴擦山石,用石绿作米点,用藤黄、胭脂作杂点描绘灼灼的桃花,都是前人从未用过的方法。这些特色为鉴定石涛的画提供了风格依据。代表作品故宫藏《清湘书画稿图》卷、《采石图》轴、《横塘曳履图》轴、《云山图》轴等。

        石涛的山水画构图,新颖多样,出奇制胜,极尽含蓄隐现之妙。如他画的《云山图》(故宫藏)打破了一层地、二层树、三层山的“三叠式”和“景在下,山在上,云在中”的“两段式”构图俗套,而是用“截取法”从中间局部取景。图中只见弥漫的云山,不见山脚,而山顶也似露非露隐约其中,突出了烟云的气势。他又善于采用一水两岸式的自然分疆法,使画面有动有静,虚实结合,意趣无穷。有时他也用“之”字形的全景式构图。从石涛的观点看来,构图不光是经营位置的形式问题,而且包含了作品意境。

        石涛的山水画,墨色很讲究。用色则赭石、朱砂、花青并施。和墨则干、湿、浓、淡兼有,用浓墨湿笔画梅、竹、荷花等,“野气”十足。

        总之,石涛的画,笔法灵活多样,恣肆大胆,构图新奇,意境深邃,体现出很高的艺术造诣。与此相反,伪作的石涛山水画则运笔轻飘,笔墨粗俗,赋色污浊,间或出现“皮匠刀”丑态,甚至把作假者的用笔习惯带到画中来,从而为鉴定石涛的画提供了许多可靠依据。

        二、要牢记石涛的题款规律

        书画作品中,画家本人的题记和署款,是书画鉴定的重要依据,款题又是假手下功夫最多的地方,因此必须慎之又慎。石涛的款题书法学谁,书史无定论。李麟《虬峰文集》说他“僧十岁……暇即临书法贴而心尤喜颜鲁公”。约50岁时,主要从北碑中取法,融隶、楷于一体,形成楷、隶相参的独特风格。书风细劲浑厚,中锋居多。而伪作的款题书法,多侧锋俏丽,无楷隶相参的韵味可言,水平也大为逊色。总计石涛的署款,共有33种之多,主要有石涛、小乘客济、清湘济山僧石涛、苦瓜和尚济、清湘瞎尊者原济、大涤子、石道人济、清湘遗人若极大涤子、石涛济山僧、清湘苦瓜老人济、清湘苦瓜和尚等。所署之款,多为隶楷相参的行书,草书和楷书很少。署款的形式,多为平头款,抬头款十分少见;运笔以中锋为主,侧锋次之。石涛款题还有真伪的问题。从传世之作看,凡真迹未见有署“道济”款者,最初见道济款的记载是张庚《国朝画征录》。它成书于雍正十三年(1735年),凡雍正十三年以前署此款者均为伪作。至于张庚说石涛名“道济”来自何处,无从查考,很可能是讹传,故现代学者均不称石涛为“道济”。再者有的石涛的款题书法,字的撇捺像皮匠刀者,均为扬州假手所为,必伪无疑。

          三、印章的辅助作用

        石涛的印章,共有80余方,其中绝大多数是字号印,或抒怀,表示艺术思想、身世的印章,而姓氏印则无,人名印只有原济、若极、元济三方。就字号而讲,有石涛、老涛、大涤子极、大涤子、清湘老人、清湘陈人、清湘遗人、清湘石涛、阿长、钝根、连环印、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、零丁老人、苦瓜、小乘客、枝下人、湘泉谷口人、粤山、大本堂极、释元济印、大本堂、清湘济、膏盲子济、济山僧、半个汉、清湘石道人等。抒怀、表示艺术思想的印有:不从门入、学书、恨古人不见大涤子极、法门、前有龙瞑、梦董生、墨池飞出溟鱼、得一人知己无憾、前有龙眠济、我法、书法黄庭换白鹅、痴绝、前身应画师、藏之名山、眼中之人吾老矣、冰雪悟前身、苦瓜和尚极画法、我法、何可一日无此君、法本法无法、头白依然不识字、搜尽奇峰打草稿等。再者还有:赞之十世孙、靖江后人、善果月之子、天童忞之孙源济之章等身世印。此外印章还有翻刻造假的问题,一般来讲,真印印文大都清晰,笔笔交代清楚,篆法、刀工精细,印色鲜艳洁净,而伪印大都印文、篆法低劣,造型多数比原印略大,或将印文涨满,或故残充旧,无章法可言。而鉴定印章的最好办法是对比,即把真印与假印进行对照,得出正确的结论。           《收藏》2004年2月  

友情链接 清代杰出画家石涛作品欣赏之一(50P) 

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 

点击欣赏高清大图 - 清代杰出画家石涛作品欣赏 - 伴月轩主的博客

 欢迎来访,如果你喜欢收藏本篇日志,请点击右下角“引用”功能。 最好不用“一键转帖”,因为使用它转帖会失去本篇日志的点击查看高清大图功能和所有博客链接功能,影响欣赏效果。

 

国画欣赏 - 伴月轩主博客编辑

 

  

  评论这张
 
阅读(67)| 评论(3)
推荐

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017